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柳絮纷飞时节，古诗词里的春天便有了体式。这飘忽的精灵，是诗东谈主们钟爱的预想——它时而如癫狂舞者随风舒展，时而似薄雪纷飞点缀春景。十首经典之作，带咱们穿越千年时光：看雍裕之笔下柳絮与风的嬉戏，叹薛涛诗中飘絮承载的离愁，感刘筠词里飞絮潜伏的政治隐喻。从杜甫“肠断江春”的沉郁，到曹雪芹“好风借力”的孤傲，柳絮在文东谈主文士笔下变幻成百种风情。让咱们循着这些轻浅的羽翼，相逢古诗词里最动东谈主的春日絮语。
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柳 絮
雍裕之〔唐代〕
无风才到地，有风还满空。
缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。
雍裕之笔下的柳絮，是晚唐士东谈主奥妙心理的镜像。时值王朝衰微，文东谈主多有飘浮无依之感。诗中"无风才到地，有风还满空"以白描手法捕捉柳絮的飘忽庆幸，暗喻自己在浊世中的身不由主。"缘渠偏似雪"的巧喻，将柳絮与白首并置，谈出对年华老去的隐忧。末句"莫近鬓毛生"看似戏语，实则藏着对人命无常的笨重喟叹。全诗不事砥砺，以柳絮的轻与空，照见期间洪流中个体庆幸的细小与无奈，在唐东谈主咏物诗中别树一帜。
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柳 絮
薛涛〔唐代〕
二月杨花轻复微，春风激荡惹东谈主衣。
他家本是冷凌弃物，一任南飞又北飞。
中唐时辰，乐伎出生的薛涛在风尘中曲折，看惯浮萍离合。诗中"二月杨花轻复微"以女子私有的致密，捕捉柳絮初绽的柔好意思，而"春风激荡惹东谈主衣"暗喻世事杂沓词语如絮沾身。后两句"冷凌弃物""任南飞北飞"的喟叹，名义写柳絮的飘忽无定，实则线路历经沧桑后的通透——既渴盼如絮般挣脱桎梏，又深知庆幸难掌的苍凉。全诗以絮喻东谈主，在轻浅笔触间完成对人命骨子的形而上学叩问，展现女诗东谈主冷漠的感性矛头。
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柳 絮
刘筠〔宋代〕
半减依依学飘蓬，班骓无奈恣西东。
平沙沉经春雪，广陌三条尽日风。
北斗城高连蠛蠓，甘泉树密蔽青葱。
汉家旧苑眠应足，岂觉黄金万缕空。
刘筠这首柳絮诗，其实是披着咏物皮的政治吐槽。北宋初年那些文东谈主官员们，看着柳絮飘得没个章法，猜想朝廷里东谈主才乱窜、战略扭捏，一肚子看法。诗中"班骓乱跑"暗指官员编削太浮浅，"黄金万缕空"更告成刺向天子——您老东谈主家在皇宫里睡恬逸觉，哪知谈庶民结巴挣的血汗钱都被折腾光了？刘筠用柳絮的轻飘飘，把对当权者的动怒写得既优雅又带刺。
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柳 絮
韩琦〔宋代〕
絮雪纷繁不自握，乱愁萦困满春晖。
巧合穿入花枝过，无穷蜂儿作队飞。
北宋中世，朝堂感叹良深，韩琦身居高位却如絮雪纷飞难自控。诗中"乱愁萦困"暗喻政治杂沓词语如絮缠身，而"穿入花枝""蜂儿作队"的生机图景，恰似校廉正合营解围的生机。这位三朝老臣，用柳絮的迷离写尽庙堂风浪，在愁绪中藏着对局势的横暴知悉。当蜂群振翅掠逾期，咱们仿佛看见校正波澜里，那些试图突破困局的身影。
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临江仙·柳絮
曹雪芹〔清代〕
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷繁。几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。
曹雪芹借黛玉之口，让柳絮化作了红楼儿子的精魂。"白玉堂前"起笔便带着贵族情状，东风匀卷处潜伏庆幸无常的深意。蜂蝶乱舞恰似大不雅园里的昌盛假象，而"几曾随逝水"的诘问，谈出了自负心地——这团柳絮分明是个不折腰的女子，哪怕无根也要借风青云直上。当黛玉将阆苑奇葩的孤傲注入柳絮，这飘萍便不再是柔弱标志，而成了突破庆幸桎梏的宣言。词中每个翻转都藏着红楼一梦的流泪，在柔弱里迸出驰魂夺魄的人命力。
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踏莎行·柳絮风轻
谢逸〔宋代〕
柳絮风轻，梨花雨细。春阴院落帘垂地。碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起。
镜约关情，琴心破睡。轻寒漠漠侵鸳被。酒醒霞散脸边红，梦回山颦蹙间翠。
谢逸笔下的柳絮词，欧美色色是北宋文东谈主写给暮春的婉约情书。江西诗派的致密笔触，将"柳絮风轻"与"梨花雨细"编织成愁想的网，春阴院落里，每一缕孤烟都裹着欲说还休的苦衷。下阕"镜约关情"潜伏未了尘缘，"酒醒霞散"处浮起宿醉的红晕，而"眉间翠"蹙起的不仅是春山，更是浊世文东谈主的集体心理。全词以景起兴，以情作结，在轻寒漠漠中，将个情面想与期间飘渺悄然缝合。
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蝶恋花·柳絮年年三月暮
周济〔清代〕
柳絮年年三月暮，捐躯莺花，十里湖边路。万转千回无落处，随侬只恁低低去。
满眼颓垣欹病树，纵过剩英，不直风姨妒。烟里黄沙遮不住，河流昼夜东南注。
颓垣病树间，柳絮不再轻浅，成了无处藏身的飘动者。"随侬低低去"的絮影，叠印着仓皇南渡的庶民；"黄沙遮不住"的污流，暗喻列强铁蹄下降空的江山。常州词派的忧想，在柳絮的万转千回中化为流泪，而"河流昼夜东南注"的结句，既是对局势的叹伤，更是文东谈主心中恒久的救一火火种。
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东栏梨花
苏轼〔宋代〕
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，东谈主生看得几辉煌。
乌台诗案后的第三个春天，苏轼拄杖东园，见柳絮纷扬如雪，梨花淡白胜雪，却难掩"花满城"背后的凋零。东栏那株孤清似雪的梨花，照见半生飘浮的惆怅，也照见"东谈主生看得几辉煌"的顿悟。黄州的饱经世故，终是形成了东坡的邃晓——那纷扬的柳絮不再仅仅愁绪，而成了看穿枯荣的禅意；那淡白的梨花也不再仅仅春逝，而成了浊世中守得住辉煌的诗心。
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无 题
晏殊〔宋代〕
油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮水池浅浅风。
几日独处伤酒后，一番荒原禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山所长处同。
晏殊这首无题诗，是宰相笔下的相想绝唱。北宋初年的汴京，春风穿过梨花院落，池边柳絮轻吻涟漪，本该是诗酒风骚的好时节，他却陷在"油壁香车不再逢"的惆怅里。那些被蟾光泡软的梨花，被风轻抚的柳絮，都成了相想的注脚。禁烟时节的荒原，酒后难遣的独处，最终都化作"鱼书欲寄何由达"的浩叹。这位荣华宰相，用淡墨写浓愁，让全汴京的春风都成了他想念的邮差。
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绝句漫兴九首·其五
杜甫〔唐代〕
肠断江春欲特别，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
杜甫笔下的柳絮，是浊世文东谈主的癫狂自画像。安史之乱后的蜀中，江春欲尽，诗东谈主拄杖立于芳洲，看柳絮在风里横冲直闯，桃花逐水飘动。这"颠狂"与"轻薄"，何尝不是对唐王朝风雨晃动的暗射？老杜将家国之痛揉进柳絮桃花，看似写春景，实则在骂酸甜苦辣。那随风狂舞的柳絮，多像朝堂上昏暴的显贵；那逐水而流的桃花，恰似在战火中流离的庶民。全诗诗眼在"肠断"二字，老杜用癫狂翰墨，写尽了盛世坍弛后的满纸辛酸。
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备注：著述/辛劳齐为个东谈主整理学惯用，如有造作，接待指正，沿途学习共同跳动！
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